一堆謊言
作者：[意] 米開朗基羅·安東尼奧尼
分類：文化
ISBN：9787541158155
出版時間：2021-1
出版社：後浪丨四川文藝出版社
標簽： 電影 安東尼奧尼 隨筆 文藝 導演 後浪 藝術 文學
內容簡介
王傢衛、賈樟柯之啟蒙導師
斯科塞斯、文德斯之美學偶像
戛納、威尼斯、柏林國際電影節三金大滿貫紀錄創造者
奧斯卡終身成就獎得主、世界殿堂級藝術大師
安東尼奧尼的故事速寫
導演目光下的獨有景觀，用詞句演繹的紙上電影
收錄《雲上的日子》《愛神》之靈感胚胎
「我們具體的真實世界 ，有鬼魅般抽象的本質」
編輯推薦
本書是世界殿堂級電影大師米開朗基羅·安東尼奧尼的創作筆記，記錄瞭他在工作、旅途中的所見所感和創意構思，33篇故事皆作為醞釀中的電影素材而寫就。這位“寫作的導演”以充滿攝影眼自覺的視覺化筆法，對種種情境進行“速寫”，組織起瞭意蘊萬千的景觀和意象，不僅有著超然的文學性，也與其執導的電影群相勾連，構建出一位大師的詩性世界。
* * *
◎ 世界三大電影節三金大滿貫得主的靈感速寫本，安氏風格元素的集中爆發：
曖昧疏離的情感、難以捉摸的命運、莫名暗湧的暴力、無助赤裸的內心、隱匿虛無的真實……延續《奇遇》《夜》《紅色沙漠》《放大》等代表名片的現代主義內核，用詞句演繹精神世界的危機和不安。不僅收錄晚年經典《雲上的日子》《愛神》之“文本胚胎”，更是未拍之作的“創意魂器”。
◎ 視覺的蒸餾精粹與主題蒙太奇，邀請讀者體驗名導演對世界的觀察模式：
安東尼奧尼獨特的“電影眼寫作”，不隻是電影用語的閃現，如“眼睛搖攝”“開始淡入”，或是“聲畫不同步”的場景和聽到的“畫外音”，更是未拍成電影前，種種素材的視像化白描和蒙太奇拼貼。作者在非虛構與虛構間自由遊走，透明展示瞭包含敘述核觀念的構思過程。
◎ 新版封面裝幀由新銳設計師操刀，盡力貼合安氏風味，更具收藏價值：
視覺主圖選用點彩派代表畫傢喬治·修拉的素描畫《夜遊》《閱讀的男人》，迷幻紅綠恣意渲染，一如安氏彌散意識流之書寫。護封選用膜銀卡覆超亮膜+逆向上光工藝，還原霧面光影感；內封選用太空梭啞粉覆觸感膜，手感奇特微妙，契合細膩空靈氣質。
內容簡介
一次始於終結的邂逅
一份引而不發的情愛
一封自我剖白的信件
一樁逆倫弒父的罪行
一場動機未明的槍殺
一段生死飄搖的航程
…… ……
這是安東尼奧尼的故事速寫，也是他醞釀中的電影素材。
種種情感殘簡和靈感片段，構築出一位大師的超然世界。
名人推薦
在學生時代，我在專業上受到很多安東尼奧尼的影響，看過他很多電影，也看過他很多書。我還記得他對空間的描述，是說沉浸到一個空間裡十分鐘，可以與它做交流。那時，我才頓悟到空間也是有生命的，是可以觸摸、可以交流的。
—— 賈樟柯
我看到好多我特喜歡的電影，就是所謂的直面世界的，像安東尼奧尼的電影《雲上的日子》，到今天他還在告訴我，告訴我們大傢，他在《奇遇》裡看到的事情，就是我們的生活一團糟。幾十年來他就是說我們的生活一團糟，但是實際上你能看到他有些變化，可能他會加上一句：我們的生活一團糟，但生活就是這樣。
—— 婁燁
我被《奇遇》以及安東尼奧尼後來的電影攝去瞭魂魄，他直視著靈魂之謎，我希望自己能不斷地去體驗這些畫面，並在此間漫遊。
—— 馬丁·斯科塞斯
我更傾向於從角色的主觀立場去觀察和思考，而米開朗基羅更冷靜、更疏離，不在中間，而是講故事的人的俯視。間離是他的主題：分離、不相容、疏遠。我的電影也貼著類似標簽。對我來說，疏離在影片裡逐漸成形，而米開朗基羅的疏離是持久存在。
—— 維姆·文德斯
媒體推薦
在世界上空虛寂靜的空間中，他找到瞭能夠照亮我們心目中寂靜空間的隱喻，他還在其中找到瞭一種怪異可怕的美：簡單質樸、優美典雅、充滿神秘、縈人心頭。
—— 奧斯卡終身成就獎頒獎詞
這些文章，就像安東尼奧尼的電影一樣，把明亮的風景和空靈的故事結合在一起……這些顯然是他的工作筆記，無論從對導演方法的分析和文學內容本身來看，它們都很有趣。
——《圖書館雜志》
餘韻不絕、縈繞心頭，令人耳目一新的講求真實……本書在問的，是一些嚴肅、堅韌的電影人無可回避的問題——電影對於思想的歡迎，是否一如其對偉大的情節之神的熱情？
——《紐約時報書評》
章節介紹
事象地平線
南 極
兩封電報
沉 默
這污穢的身軀
混 戰
不曾存在的愛情故事
你想要……
海上的四個男人
沒有房子的地方
臺伯河上的保齡球館
悲劇的狩獵
女孩，犯罪……
春天的頭幾天
關於我自己的報告
無 題
往邊境去
奮不顧身
金錢沙漠
既不在天堂，亦不在人間
一堆謊言
他們已謀害瞭一名男子
事物危險的脈絡
誰是那第三人……
百合花瓣裡
輪 子
三 天
一部待拍的電影
其他的對話錄
隻是為瞭能相偎相依
從三十七層樓俯瞰中央公園
一朝與一夕
不要試著找我
附錄Ⅰ 視覺的蒸餾精粹與主題蒙太奇
附錄Ⅱ 安東尼奧尼電影作品年表
出版後記
網盤地址：
書友評論
- 穿山的評論 新版幹瞭啥：依舊用臺譯，書名正本清源避免歧義，斟酌修改瞭幾個篇章名，如臺伯河上的保齡球館（bowling alley），調整瞭部分臺式語言習慣，巨長難讀的前言做瞭全新修訂並挪為附錄。裝幀設計盡力揣摩以體現安味兒：①書裡cue點彩畫派＋結合《放大》像素觀＋點題故事速寫＋夜色朦朧霧氣繚繞男女情事＋《雲上的日子》開場大霧鏡頭＋安公剪影相似形→選瞭點彩派代表修拉的兩幅素描《夜遊》《閱讀的男子》，以扣“在我們內心當中，事物在霧或影子的背景下以光點出現。我們具體的真實世界，有鬼魅般抽象的本質”②拍出影史“第一部彩色片”《紅色沙漠》的導演故事集，鋪排金屬光澤紅綠→影片常見配色＋背叛殺戮＋彌散意識流＋乖戾不調和③內封化用安公手持攝影機照片→電影眼寫作（新發現是安公的物理偏好，種種關註點常有量子化思想閃現）。
- 浪影的評論 導演看到的世界是怎樣的呢？意大利殿堂級電影大師米開朗基羅•安東尼奧尼的創作筆記，意蘊萬千的象征和隱喻畫面，不僅有著超然的文學性，也與其執導的電影群相勾連。閱讀是在安東尼奧尼的詩性視界中漫遊。
- 騎輛單車牽頭豬的評論 同2003版電影館叢書《一個導演的故事》