只为女人拍电影:沟口健二的世界Epub+Pdf夸克资源

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只为女人拍电影:沟口健二的世界Epub+Pdf夸克资源
隻為女人拍電影:溝口健二的世界

作者:[日] 佐藤忠男

分類:文化

ISBN:9787559637611

出版時間:2019-12

出版社:北京聯合出版公司

標簽: 電影 

內容簡介

☆ 連續五年入圍、兩度斬獲威尼斯銀獅獎,兩次登頂《電影手冊》年度十佳

☆ 深受巴贊、戈達爾等導演一致推崇,與黑澤明、小津安二郎齊名

☆ 日本電影巨匠 女性電影大師 溝口健二

☆ 日本著名電影評論傢佐藤忠男 生涯代表作

【編輯推薦】

1.溝口健二是與黑澤明、小津安二郎齊名的日本早期電影大師,也是作品最早受到西方各大電影節肯定的導演,其風格深刻地影響瞭法國的新浪潮。

2.本書是日本著名電影評論傢佐藤忠男的代表作,以溝口健二電影拍攝生涯為線索,結合作品內容與風格的研究分析,拍攝背景和相關人員的詳實介紹,是一部理解溝口健二、瞭解日本早期電影工業的經典之作。

3.著名電影翻譯傢陳梅、陳篤忱傾情翻譯,展示溝口健二的獨一無二的電影世界。

【內容簡介】

溝口健二是世界級電影巨匠,一生共拍攝90部電影,連續5年入圍威尼斯電影節並兩度斬獲銀獅獎。他的作品被奉為詮釋日本傳統之美的經典,“一景一鏡”的長鏡頭攝影風格對後世影響深遠。

女性是溝口電影的重要主題,他善於把女性的美、堅韌及悲劇性完美融合,塑造瞭諸多經典女性形象,並贏得瞭世界聲譽。

日本著名電影評論傢佐藤忠男在本書中回顧溝口一生的創作歷程,不僅剖析瞭溝口卓爾不群的創作理念和手法,還比較瞭溝口與同期的電影大師黑澤明、小津安二郎的異同,全方位展現溝口健二電影世界的魅力。

【名人推薦】

我拍不出來的電影隻有兩部,那就是溝口健二的《祗園姊妹》和成瀨巳喜男的《浮雲》。

——小津安二郎

後世沒有系統地研究溝口健二,這是電影史上最大的恥辱。

——黑澤明

溝口的藝術在於讓事物呈現它原本的面貌,而這種“簡單”也是他電影裡最復雜的部分,如同他電影中的推拉鏡頭。少,卻極美。

——戈達爾

章節介紹

第一章 自學的氣度
淺草的幼年時代
二十年代的制片廠
日活向島制片廠與導演群像
自學與實力主義的時代
第二章 與新劇的配合
日本情節劇的歷史與背景
新派劇——現代劇電影的源流
日活向島制片廠電影——《二人靜》的情況
新派電影的西方化——《血的洗禮》的情況
第三章 從新派劇到自然主義的寫實主義
姐姐的力量與新派劇的世界
女人意志的光輝
走向自然主義的寫實主義——《唐人阿吉》
寫實主義的探討與“淪落女”——《他們一定前往》
第四章 社會批判的寫實主義
傾向電影時期——《都會交響曲》
西方化的主題——《瑪利亞的阿雪》及《虞美人草》
社會批判的觀點——《祇園姐妹》
面對身份意識的情侶們的糾葛——《愛怨峽》
弟弟善男之死
第五章 美男子們的命運
正角與美男子的由來
情節劇與美男子型明星
文化的雙重結構與美男子的命運——《浪華悲歌》
《雪夫人繪圖》
第六章 人生模仿藝術
溝口的婚姻
《折紙鶴的阿千》的最後一個鏡頭
贖罪姿態的發現
第七章 藝道三部曲
戰爭與藝道作品
《殘菊物語》
《浪花女》
第八章 不寬恕的女人
戰敗與民主——《女性的勝利》
不寬恕的女人和不認罪的男人——《我的愛在燃燒》
《夜之女》
第九章 源於古典的再創作
溝口陳舊說
來自蒙太奇理論的誹謗
《好色一代女》的改寫與繼承
神聖的娼妓形象——《西鶴一代女》
傳統戲劇的形式和主題的電影化——《雨月物語》
歷史片的嘗試——《山椒大夫》
西歐式的愛情故事——《近松物語》
第十章 最後幾部作品
《祇園歌女》
《謠言的女人》
《楊貴妃》
《新平傢物語》
《赤線地帶》
溝口之死
第十一章 攝影機與演技的辯證法
一場戲一個鏡頭
影像的風格
水谷浩的佈景美術
升降機與移動
長鏡頭與表演的緊張感
第十二章 仰視與俯視
小津安二郎的低視點
俯視與仰視的美學
坐與站
姿勢的戲劇效果
第十三章 依田義賢
年譜(生平及作品目錄)
後記

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書友評論

  • birds的評論 “讀電影書未必要先看其電影”的閱讀經驗在這本偏向電影評論研究的書前終於失效,還是先看幾部他的電影再來讀!雖傳記性稍弱有些不過癮,但佐藤對日本早期電影劇種演變的科普,男性和女性文化在日本社會雙重構造的闡釋,也補償它有瞭可讀的方向。“無法容忍不努力的人”、逃避拍攝傾向主義電影、攀附流行但也固守信賴的拍攝方法,溝口的個性與人生已可足觀。他用人生和作品都扮演著小生,最耐人尋味的是他這個小生卻會在現實中幡然調頭,精力渾然投身於電影,用電影塑造那些映照男性軟弱卑鄙的女性角色,表達對殘酷現實的慈悲之心,新的譯名真的太太好瞭!
  • 歡樂分裂的評論 重點著墨於對溝口健二作品的詳細分析,結合其生活經歷細細道來創作思路,讀完對溝口的電影有較完整的觀感與認識。專辟兩章節分析其鏡頭語言——利用日本建築的特點,攝影機自由進出室內外,實現升降平移,由此產生“一場一景和拍出特寫的長鏡頭主義”;人物位置關系、姿勢變化、身份/心理轉變與攝影機的俯仰角度有密切關系。“基於情義和人情的人際關系”——出自反對派的評論,竟是十分貼切的評判;以描摹女性的悲慘境遇凸顯其聖賢化,以女性的奉獻、容忍、犧牲彰顯男性的無能、軟弱、自私、愚蠢,均投射進溝口以及其父自身的影子,傢庭關系是他創作的一大源頭,姐姐亦是很多女主角的原初形象來源。為逃避軍國主義的嚴壓,遁入進“藝道作品”,以張揚傳統文化的國粹主義曲徑通幽言心聲,於卑賤之人身上尋找高貴精神,具有一定的宗教性。
  • 的評論 軍國日本的電影是流氓混跡的產業。溝口最初想當演員,但未被批準,隻好做導演助理,打雜,既演戲,又當技師,還幹洗印工作。這便是他當上導演的機遇。大方地是他後來卻從不做細致入微的具體指導,隻是修正,並決定。 他喜歡具有老式手藝人氣質的京都,鉆研古典文化,不擅用快速切換的鏡頭,而是用升降架移動和搖拍,使畫面構圖徐徐變化。一場一鏡,這種[陳舊感]雖會遭致“不夠現代”的批評,但[鄭重地對待女性],是破除瞭明治時婦女人權低賤,被人奸污反而歸咎於自身的陋習的。溝口描寫的故事人物,大多表面是弱者,實則具有很強的[意志的光輝],能夠經受住悲劇的婦女們,以及在幫助這樣的婦女時表現窩囊的男子。然而,溝口一生最大的悲劇卻是夫人的發狂,這種痛苦在他晚年作品裡,構成一種含有佛教贖罪和祈禱意味的,莊嚴的美的瞬間。
  • minja的評論 就是《溝口健二的電影世界》嘛。
  • 木牌的評論 溝口在拍攝弱者的反抗的時候那麼傑出,原來是有溝口身邊的依田義賢。
  • 路米內的評論 佐藤忠男的日本電影史角度思路很清楚,關於新派悲劇等等補充的背景筆墨也多,至於下判斷處,尤其是個人闡釋部分就很謹慎,搞得很客氣的樣子,畢竟是國際認可大師嘛!老左派每每想批溝口保守又忙不迭為他說好話,既是時代所限也是其所拍故事的時空所限雲雲,這種話聽多瞭看上句都能猜出下半句瞭,畢竟…是本老書瞭,可能也是想要修正60年代風行的溝口陳舊說吧。女性電影大師的名號今天更應該重新檢視(此前作為一種日本電影類型和而今作為批判語境),可以很不留情面地講,戰後同樣拍攝女性題材的諸多男導演裡,溝口算不得高明,悲天憫人,也要適可而止的(新浪潮來到後會施以老一輩以顏色,可惜溝口沒有活到那時候)。還有出版公司蹭熱點改書名的雞賊行為,錯別字好歹再審審好吧,都出過兩版瞭,「富本武藏」這種低級錯誤能忍嗎?
  • 海鹽汽水的評論 隻為女人拍電影的他,最後竟然對姐姐說出那樣的話。長鏡頭,心靈上的壁壘的美學;女性題材,自身成長經歷的映射。
  • 固埃的評論 遺憾的是,我們沒能看到溝口健二的自傳。
  • #卡特慢#的評論 是一部講述電影導演溝口健二一生的傳記,更是日本五十餘年的歷史切面。
  • 承歡的評論 像是一部溝口健二的閱片指南,他鏡頭下形形色色的女性形象其實我看過的並不多,有印象的隻有西鶴一代女和楊貴妃,尤其後者的鬧劇跟看妖貓傳似的。
  • VioletRhythm的評論 最深的印象是溝口健二那個瘋瞭的老婆
  • mandyzyx的評論 和前幾天看的無人是孤島有相似之處,都結合瞭導演本國人文與其自身經歷來解釋其電影作品的產生及其他,如主題、人物、故事等都有詳述,線性記錄,書末還有年譜;書本大小合宜;看這本書的時候恰逢刷成瀨巳喜男的作品,然後看瞭一下作者的另一本《日本電影的巨匠們》,其實這兩人幼時皆苦(溝口甚至還幸運些),而性格卻大不相同,才有後來這番曲折吧;
  • 糖罐子的評論 很想知道從溝口健二的姐姐做過藝妓的壽壽的視角來看,作為弟弟、作為男人、作為導演的溝口健二是什麼樣的。
  • smile的評論 與溝口接近的人經常提到他是一位讀書傢。努力是他的座右銘。同時,凡是與他共事的人,他都強迫他們要付出更大的努力。田中絹代因在他執導的《浪花女》中擔任主角,溝口讓助手將大包書籍源源不斷地送到她宿舍,一直不提拍片的事,隻是要她耐心讀書。《浪花女》是一部表現文樂世界的作品。堆在她宿舍的書籍,都是有關文樂的研究專著。溝口認為,不瞭解文樂的人不可能在他的作品中擔任主角,所以首先要求她認真學習。田中絹代不具備正規的學歷,所以,她認為強迫她讀書,是對她缺乏學歷的一種挑戰,她是抱著對抗的心理把書讀完的。但是,溝口強迫演員讀書,不是隻對田中絹代。對於自己扮演的角色,應盡量要有這方面的知識。這是演好角色的重要條件。溝口孜孜以求的,可能是這樣的階段:經過苦難的磨煉成為聖善的女人,忘掉過去的一切,對男人給予寬恕。
  • 榛果。的評論 男尊女卑無意識出現在瞭文學裡,很想知道什麼時候開始男性意識到很多事情不是應該。沒有什麼是就應該這樣的。
  • 愚島的評論 表現女人意志的光輝
  • [已註銷]的評論 對溝口健二有瞭進一步的認識。
  • 小魔鬼的評論 電影學者佐藤忠男對溝口的細致考證與解讀。前半部以電影敘事為主,後半部以電影技法為主。放蕩不羈的溝口以堅強有主見的姐姐壽壽,無能的父親為原型,依田義賢以能幹凌厲的母親為原型忠實地為溝口創作劇本。歷史題材居多,為拍全大場面,全部演員必須動用四肢表演,片場緊張異常,厭惡特寫,一場一鏡,升降機,與小津的低視角對比分析。剃刀情傷,藝伎情迷,絹代情癡。疙瘩《電影史》唯一提及的日本導演。可惜的是,八卦不夠多,內容前後幾節有不少重復冗餘。
  • 西泠的評論 就有點奇怪,為什麼很少有人能把小津安二郎和溝口健二的片子分析好
  • 七個仆街去遊水的評論 3.5
正文完
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