映畫術
作者：[日] 鹽田明彥
分類：文化
ISBN：9787221157164
出版時間：2020-2
出版社：後浪丨貴州人民出版社
標簽： 電影
內容簡介
「日本電影學院」金牌大師課
《電影旬報》年度十佳電影書
作品當選2019年旬報十佳的現役導演
帶你重新認識電影
打通經脈的觀影功法秘籍
趣味橫生的腦內冒險之旅
長居日本亞馬遜電影類暢銷書榜
名場面拉片×電影史漫遊×作者論辣評×東西方觀照
點亮宮崎葵、蒼井優、小松菜奈早期演藝路的導演，
解答什麼是天生電影臉？
「電影導演這一行可真是造孽的營生啊！（笑）」
編輯推薦
電影中人物的動線，竟能概括過往人生、預示命運走向？
《驚魂記》的精髓，在於希區柯克找到瞭命中註定的那張臉？
小津安二郎為什麼要讓演員顯得面無表情？
日本劍戟片和香港動作片如何制造殺氣？
喜劇明星寅次郎的表演，其實是一種“歌唱”？
…… ……
讓學生選課擠破頭的“日本電影學院”頭號熱門老師鹽田明彥
“以表演和導演的相遇為出發點，對電影進行再考察”
精選名場面拉片講解，以奇妙獨到的思路打通感官，抵達更高的美學境界
顛覆你的電影認知，增加觀片樂趣，提升創作功力
◎看臉有門道
日本導演鹽田明彥，是“立教一派”的代表人物之一，作品曾多次入選《電影旬報》年度十佳，職業生涯中曾挖掘、合作過宮崎葵、蒼井優、柴崎幸、竹內結子、小松菜奈等諸多女星，她們在鹽田的電影中都發揮出瞭別樣的魅力。這樣一位挑臉、拍臉眼光極準的導演有著怎樣的“看臉”說？作者漫遊影史細數“顏控”大師，亦結合自身創作經驗進行論述，從希區柯克對臉的物化迷戀，到佈萊松的視線調度，再到小津安二郎讓臉抽離表情……電影以演員的面部作為舞臺，挑選、塑造一張有故事的臉，正是在大銀幕上吸引觀眾目光的強有力手段。
◎動作藏奧妙
鹽田明彥認為，所謂電影，就是發現和組合動作，並創造出一個整體的事件；所謂鏡頭，則是對被拍攝對象及其動作的一種發現。動線設計和動作安排，可謂一個導演在制作電影時所涉及的根本性工作。影史上的名導演們往往在其中暗藏玄機——溝口健二、成瀨巳喜男僅用動線就預示瞭角色的命運？日本劍戟片和香港動作片如何編排動作來醞釀殺氣？鹽田和程小東合作動作片《多羅羅》時偷學到瞭什麼技巧？……本書將為你一一道來。
◎辣評名導演
杜琪峰——即便是拍低預算的槍戰，也要憑借創意取勝，讓香港黑色電影復活
程小東——“在拍攝前什麼也沒想”，這就是他的訣竅
小津安二郎——消滅表情就能樹立“場”
溝口健二、特呂弗、卡薩維茨——刻畫“昏厥女性”的世界三大導演
希區柯克——被“拍攝臉本身”的這份毛骨悚然所吸引
佈萊松——視線才是主角，演員們幾乎被刻畫成瞭擁有視線的機械人偶
弗裡茨·朗——不斷重復的主題是，以“正義”為擋箭牌，化身愚民的人們是何等的恐怖
* * *
鹽田明彥抓住人心の金句賞
「電影導演這一行可真是造孽的營生啊！（笑）」
「對電影演員來說，頭號重要的事，就是你本人得有趣。」
「“表演”這一工作，極其考驗一個人的智力。」
「電影抓住人心的奧秘，在於電影導演的想象力和演員的存在感這兩者間決定性的相遇。」
「動線，簡單說來就是“讓人物如何運動”這件事。我認為，僅僅是知道“動線”這個概念，獨立電影的水平就能提升三倍（笑）。」
「一位美麗女演員那被戰場化瞭的面孔，和投入巨額制作費完成的壯觀的戰鬥場面是同等級的，甚至是更高一級的戲劇化的瞬間，會牢牢抓住觀眾的內心。」
「“電影裡面是臉在發生戰爭”。演員的臉就是一座巴爾幹半島的火藥庫，總是呈現著一種對抗，哪怕面無表情也是在對抗著。」
「佈萊松明明一臉嚴肅地說著什麼“商業演員的表演和真實相距甚遠”，然而每次他電影裡的女主人公，總是有著讓人覺得脫離現實的美貌。」
「在把人臉當作物品看待這件事當中，隱隱包含著某種不祥之氣。當人臉被展露出來時，沒有把臉作為擁有表情的“和他人溝通的裝置”來發揮它的功能，而是超越瞭這一點，隻把臉作為臉本身來看待，這是何等的恐怖……」
「胡金銓導演是早期將縱向動作帶入香港電影界的人物，他被稱為“香港的黑澤明”。李小龍無法舍棄對高處的向往，他被香港電影中獨特的那種“向上，再向上”的咒語束縛住瞭。成龍則試圖運用“從更高的地方落下”這一反向思維而超越李小龍。」
媒體推薦
令人豁然開朗、改變你觀影方式的一本書。
——《朝日新聞》
影人必讀的名著。
——《電影旬報》
這本書，從大銀幕上演員們的具體動作、表情和道白中，讀取“導演”的效果和意圖，是一本難能可貴的電影評論著作。作者不愧是一位實際創作者，所擁有的視角的確不同！
——宇多丸，RHYMESTER宇多丸的weekend shuffle推薦圖書
將被視為名作的電影進行一幀幀的比較，仔細考察導演的意圖、演員的表情和視線……特別是把一個場景分解，選出十幾張圖片按照時間順序排列，分析其調度思路的時候，讓人覺得是隻有現役導演才有的眼光。
——日本亞馬遜讀者
作為電影講義書，隻能選用靜幀圖片來示例說明。正因為有瞭這樣的限制，我才覺得作者想要傳達的思想凝聚在其中。那是一幕一幕的震撼力。我變得更想看電影瞭。
——日本亞馬遜讀者
內容簡介
令觀眾著迷的人物如何從外在塑造？
名導演與演員打交道有何獨門高招？
如何深度欣賞一部電影的調度設計？
…… ……
北京電影學院有門超人氣的王牌課程，多年來一座難求，課堂筆記在影迷中廣為傳播，那就是徐浩峰老師的視聽語言課。在日本的映畫美學校（即東京電影學院），鹽田明彥開設的“電影表現論之表演和導演”也是這般火爆的課程，他試圖解答如上問題，授課講義整理匯編後即為《映畫術》。
鹽田老師精選瞭歐美中日多部經典影片的華彩段落，截取名作名場面的靜幀畫面，用類似拉片的方式，從演員的臉、視線和表情、動線和動作安排等方面進行評述，讀取導演的調度意圖，破解場景背後人物關系、情感邏輯的“暗碼”，將導演和演員之間互相依賴、彼此成就的關系一一道來，進而揭開影史傑作抓住人心的奧妙所在。
充滿魔力和趣味的映畫術在此展開，相信本書將刷新你對電影的認知，增加觀賞電影的樂趣，對創作亦會大有啟發。
章節介紹
第一回 動線
第二回 臉
第三回 視線與表情
第四回 動作
第五回 古典好萊塢電影
第六回 音樂
第七回 卡薩維茨與神代辰巳
後 記
出版後記
網盤地址：
書友評論
- 穿山的評論 十顆星。從導演和表演的交界出發，打通血脈醍醐灌頂的電影課，掌上明珠愛不釋手，真讀你千遍也不厭倦。溝口、成瀨的動線設計→悲戀片の命運預兆，視頻更直觀https://b23.tv/av92139694；佈萊松的視線調度→顏控導演讓演員化為機械人偶；希區柯克對臉的物化迷戀→兩版《驚魂記》公開處刑https://b23.tv/BV1kk4y197HA；小津讓臉抽離表情→剩女審判之場的構建；弗裡茨·朗的省略藝術→古典好萊塢高效敘事、表面化表演營造出復雜；日本劍戟片到香港武俠、槍戰片的殺陣安排，動作設計水平到縱向，胡金銓→李小龍→成龍→程小東如何破而後立；“電影唯獨嫉妒音樂”此言何意，非歌舞片中臺詞的音樂性→念經or念咒；卡薩維茨與神代辰巳的破次元壁比較→感情和動作誰生成誰？我編的書，道阻且長但等待值得
- ＃娘⭕⭕＃的評論 吹爆，特別騷，可鹽可甜大大太會瞭。雖然整本書都在任性通感，甚至音樂那part已經通感到我無力招架，不過那一定是我的問題。已經找好瞭資源，得定個日程，傢庭映畫術觀影seminar搞起來！
- 言之命至劉在石的評論 太牛逼瞭吧……不僅是一本教人如何拍出好電影的書，更是一本教觀眾如何欣賞電影的書；不僅是一本教人操縱鏡頭的書，也是一本教人如何說故事的書。能夠完全理解吸收書中理論的，對電影的審美層次絕對會提高好幾個level。鹽田明彥的講座匯總，圖文並茂，非常專業深入且全面細致的分析，有部分是外行如我都能夠學會的，但也有幾個章節真的境界過高，難以領悟，隻感覺到智商被碾壓。談論到約翰·卡薩維茨那章時，我腦海裡浮現瞭周星馳。被安利瞭無數老電影，有空得補一補，再回來翻多幾遍這本書！如果非要說有什麼要挑剔的話，那就是書中太多日本電影例子且缺乏現代電影例子瞭。雖然我明白這是作者面向日本學生的講座，但於我而言依然是感覺舉例范圍比較狹窄，如果能夠有更多不同國傢以及不同年代的作品作為例子闡述優劣，相信一定會更好~
- Berger的評論 一本隻有長期實踐且對影像把握能力極強的導演才能寫出的講義，如果我是鹽田課堂中的學生我一定會聽的嗨到爆。配合著書重看新看瞭幾部溝口、成瀨和卡薩維茨，電影與音樂的那章幾乎在某種程度上重構瞭我對電影的認知。對卡薩維茨的講解其實也是為認識濱口龍介提供瞭入口。PS：說隻是單純拉片筆記的人到底有沒有認真讀啊？
- 奔兔吉爾的評論 確實有種收獲課堂知識的滿足感，但更多的並非來自他的觀點，而是來自他提供的語境和思路，其中有些無意識的行為，恰好能構成一種合理性，比如談及成瀨巳喜男《情迷意亂》時，拿王傢衛式對白“那時候，兩個人之間的距離是0.5厘米”來打趣，在我看來就並非偶然，因為後者的《花樣年華》恰好符合鹽田所述前者靠服飾來傳遞情緒、界限的做法，正是因共性而產生的聯系。【369】
- 扭腰客的評論 難得一見的好書，日本人就是有把某一件事掰開揉碎看徹底、深入淺出講明白的本事
- 孔小熊的評論 別過分吹噓，這不就是一本普通的拉片教材嗎？這是個視頻而不適合寫書，寫書的目的，我猜又是後浪的商業運作吧。說很牛逼的，大概是沒有拉過片。書本身不能說差，就是含金量不夠。
- kulilin的評論 太有料瞭
- 歡樂分裂的評論 絕不止拉片或影評，是一位創作者結合自身經歷與閱片經驗而書寫的獨特體悟，非常好讀，以親民之態道出深厚涵義，是謂舉重若輕。時至今日能將成瀨巳喜男作為范例，真是太感人瞭！“當下這個時代，能像成瀨巳喜男這樣調度的導演，幾乎已經沒有瞭。”將其歸於「動線」一章再妥帖不過。最愛第二章，兩版《驚魂記》對照，字字都同意。臉是靈魂的舞臺，是戰場，“作為物品的臉”作為被凝視的對象，呈現出可怖的氛圍；而格裡菲斯則“通過演員面部發起的戰爭”。花不少篇幅談及表演，狠狠黑瞭一把馬龍·白蘭度，指出方法派頗有影響力的誤導作用，為古典好萊塢的敘事/演繹方式站臺。談及戲劇表演深以為然——內斂的錯位感才是真正的高級幽默；留給卡薩維茨不少筆墨，用“行動”捕捉“感情”、用“感情”替換“性格”——開啟新時代。
- 除非的評論 這是一本講授“電影筋骨”的書，不是“皮肉（皮囊）”。推薦對電影有一定瞭解認知的人讀，當入門看會懵掉的。鹽田明彥導演講授的不是理論是方法，更多是一種對個人的啟迪。試圖從各個方面全面性講清楚電影到達其本質是很難的，猶如徒手抓水。電影是流動性的藝術，不是靜止的。#@穿山，謝謝贈書。#
- 後浪的評論 鹽田明彥，“立教大學新浪潮派”的代表人物之一，與黑澤清、青山真治等人為校友作品曾多次入選《電影旬報》年度十佳，最新作《再見，嘴唇》位列2019年旬報第六點亮宮崎葵、蒼井優、小松菜奈早期演藝路的導演打通經脈的觀影功法秘籍，聊希區柯克、卡薩維茨、弗裡茨·朗、神代辰巳、杜琪峰等「日本電影學院」金牌大師課
- DAKA的評論 如何敘事？如何表演？有些觀點看似矛盾卻又相映成趣，非常好玩的一本書！看完之後更能理解《夜以繼日》的迷人之處瞭
- 失發者的評論 茅塞頓開。我現在我大概知道我第一個短片為何拍攝失敗：過於聚焦人物內心，從而忘記行動，使人物陷入靜止狀態而讓短片變得無趣。在導演的同時隻賦予演員瞭性格，而沒有感情（或是單一感情），沒有準確的使用行動描繪感情。復雜=停頓
- 剪刀手索索非非的評論 後浪電影系又一本傑作，很期待接下來的日本影人系列瞭，這本的裝幀設計，拿在手上的質感，就是紙質書不會被電子書取代的理由。鹽田的講義清晰生動，“臉”“視線”兩章挺有趣，最後兩章需要深思。翻譯認真又懂行，想加雞腿。鹽田所謂的“無意識”，就是我們碼字界寫瞭一大本最後又沒寫進去的設定吧（笑）。
- 胡象的評論 非常任性又感性的描述和講解，它會是困擾，它也會是享受，對於我來說，前四章都享受到瞭很多，後兩章就啃不動瞭，老片愛好者的福利，導演的福利。電影真是太迷人瞭
- holly2007的評論 本作乃2012年作者的表演系課堂實錄，分7回目展開，相比於導演理念，更沉淀到演技本身。目下浮躁虛浪，大眾孜矻征逐，作者反其道而行之，難得展現瞭一種細致的close reading，踏實肯綮，心悅誠服。一般而言，精確和真理，殊途同歸耳。極感！
- Likekids的評論 還沒看完就來打星，忍不住瞭！牛皮到顫抖的一本書，簡直可以用酸爽形容，看個十來遍！
- 223的評論 當一位導演如此無私將其“系統”全盤托出之時，唯有心存感激瞭。
- Koel的評論 鹽田導演/老師對電影的直覺式，經驗式論述。本書的精華在於發現瞭電影很多細微巧妙之處，卻比大而無當，華而不實的論述更加深刻地傳達電影的魅力所在。奈何片例大部分沒有看過，值得去補一下片子，再讀一遍。讀瞭這本書等於是蹭瞭東京電影學院一門課，這麼想還是覺得很滿足的。
- 小津奧爾良的評論 一份講義，很不一樣的切入點。以及後記中作者寄語“我希望大傢趁著鑒賞電影作品的機會，盡可能地進行一定的金錢消費。對各種體驗支付等價的金錢，這種做法所產生的實感能夠更深地記錄在我們的無意識之中。我認為，所謂藝術或文化環境，都是通過金錢的物質流動而達到進一步活化的。”嗯，明天就去siff消費去！