電影的口音
作者：[美] 白睿文 編
分類：文化
ISBN：9787559830449
出版時間：2021-4-1
出版社：廣西師范大學出版社
標簽： 賈樟柯 電影 電影研究 廣西師范大學出版社 非虛構 藝術 聲音 海外中國研究
內容簡介
著名電影、文化學者戴錦華作序，賈樟柯誠摯推薦；賈樟柯20年電影人生全紀錄，親述從汾陽走向世界背後的動人故事；第一手訪談資料、10部重要電影作品、63幅珍貴照片，一代導演的執著與探索，盡錄於此。
【內容簡介】
賈樟柯善於用鏡頭記錄時代中小人物，敘述在超現實的經濟運動中普通 人的悲歡離，是中國第六代導演領軍人物。
本書是著名中國電影研究專傢白睿文對賈樟柯電影的集中訪談，以年代為序，集中探討瞭從《小山回傢》《小武》到《江湖兒女》等10部重要的電影，也是賈導電影人生的梳理與總結。書中，賈樟柯親述從汾陽走向世界背後的動人經歷，分享每一部經典作品背後的傳奇故事、創作緣起與理念；記錄各個創作時期對電影的探索與思考，對於社會、現實的關懷和反思。
通過訪談文字，我們可以也看出賈導對電影美學、創作理念等的見解，對電影形式的探索，更可見一代電影導演的成長之路。
【名傢推薦】
這本書由我在UCLA與白睿文先生在公開課上的對談發展而來，跨越十餘年的創作記憶。白睿文先生的專註和洞察力對我很有啟發，這是回望，也是檢省。
——賈樟柯
賈樟柯的電影，自20世紀末端逶迤鋪陳，以一個連續的軌跡，穿行過21世紀最初的20年。自“獨立電影”的倔強、青澀與才名到崛起的中國電影業巨無霸中的平行坐標原點。這也是一個在對話中顯露出形態和內涵的故事：關於電影、關於藝術、關於創作與選擇，關於生命之河的急緩、匯流、蜿蜒與水中和岸上的偶遇。
——戴錦華
在賈樟柯的電影作品裡，可以見證本文提到的中國電影史三個階段：社會主義寫實時代、中國電影新浪潮、商業電影的時代。賈樟柯所有的電影裡都可以看到對寫實時代的關懷。實驗性（或稱“新浪潮”或“藝術電影”）一直是賈樟柯偏愛的電影模式。
——白睿文
【本書賣點】
1.著名電影、文化學者戴錦華作序，賈樟柯誠摯推薦。
2.第六代導演領軍人物賈樟柯20年電影人生全記錄。賈樟柯親述從汾陽走向世界背後不為人知的動人故事，再現一代導演的執著與探索。
3. 集中探討瞭賈樟柯最重要的10部電影，以第一手訪談資料，63幅劇照及拍攝花絮，深度回顧賈樟柯的電影世界。
4．深度剖析賈氏電影美學，揭示“故鄉三部曲”等劇情長片的創作秘密，其獨特的文藝見解，為讀者提供一個瞭解中國電影文化的窗口。
5.中外視野下關於電影與現實的深度思考和碰撞。“賈樟柯所有的電影裡都可以看到對寫實主義的關懷。”美國學者白睿文基於對中國文化與電影的研究，對賈導深入訪談，以對話的方式闡釋兩人看待電影與社會的態度。
6.精致內外雙封，嚴選燙黑工藝，精美雙色內文印刷，圖文混排，版式舒朗雅致，細膩還原精彩訪談內容，打造舒適閱讀感受。
【編輯推薦】
賈樟柯電影的關註對象是邊緣人群，賈樟柯在電影中創作瞭小武、崔明亮、韓三明、沈濤等人物，他們的故事也可被視為賈樟柯重新詮釋改革開放四十年的故事。
大學拍《小山回傢》痛苦而重要的經歷
和朋友21天拍完《小武》的故事
拍攝《三峽好人》的臨時起意
城墻、火車、摩托車、流行歌曲等賈導電影符號
……
這場關於賈樟柯電影的對話
為你呈現一個多元的電影世界
章節介紹
前 言
從汾陽到世界
汾陽光陰
成長背景／流行音樂／學生電影／合作夥伴
光影故鄉
《小武》（1997）／《站臺》（2000）／《任逍遙》（2002）
廢墟世界
《世界》（2004）／《三峽好人》（2006）
社會正義
《二十四城記》（2008）／《天註定》（2013）
重回江湖
《山河故人》（2015）／《江湖兒女》（2018）
光影之道
學習經驗／《小山回傢》／開頭的美學／電影大師班
賈樟柯作品年表
參考資料
網盤地址：
書友評論
- 白棫北橘的評論 早早的就買瞭書，收到瞭一刻也不停地看完。太懷念瞭。第一次認識賈樟柯是在高三那年，因為《山河故人》這部電影的名字很喜歡，所以在並不瞭解的情況下就去看瞭電影。看完之後心裡的漣漪太多瞭，感受到瞭奇妙的驚嘆感，從心底深處。電影的三首歌時至今日也還是會常常循環播放。賈樟柯在書裡常提到的需要互相認同的“美學”，也同樣的合在瞭我的心裡。
- birds的評論 白睿文與賈樟柯的幾次映後談，沒有太多新鮮的內容，相當窄的提問，科長也已反復講述瞭太多次的回答，偶拾金句：把生命與情感放進電影裡面，想象力與細節就會自動生長。赫爾佐格在他談他的那部《陸上行舟》中說，他想呈現一部關於他最好的著作，於是他配合作者參與創作，這本書則是白睿文的一廂情願錦上添花，兩本書的定價都是78。你的電影還有沒有你的口音？科長拋出的一個關鍵問題。
- 1984的評論 對話記錄，幾乎把賈樟柯整個電影從業史梳理瞭一遍：忠於自己的興趣，自己寫文學性的劇本，反叛，想拍什麼就拍什麼，無懼政治、社會等因素的制約，真實。他的電影口音跟是枝裕和很多地方非常相似。
- 除非的評論 “我覺得：獨立、冒險、瞭解中國社會、瞭解人，這就是我的江湖。”“當我們拍監控裡的畫面，拍到趙濤的時候，她就變成一個虛的數碼影像，很模糊的一個影像。毫不誇張地說，那個時候我有點想哭。我很受感動，因為我覺得這就是當代。我們就這樣被記錄！但我們的情感，活生生經歷的事情都是看不到的，隨時都可能會被刪除。那個時候我理解瞭我做的工作。電影就是把我們所經歷過的，把我們普通人的生活細節留下來的一個非常重要的藝術。”“當然你想拍電影，肯定會帶來一些代價。但關於這個代價，我說句實話：如果你是一個有意志力的人，你是可以承受的，它遠遠比很多人生活的代價要小得多。跟那些沒有工作的人，那些被冤屈的人、那些被誤抓起來的人的苦難相比的話，電影算什麼？遇到真的苦難的人、不公的人，相比之下，拍電影這些苦不算什麼。”
- 江海一蓑翁的評論 美國知名中國電影研究學者白睿文先生采寫的一部賈樟柯導演訪談錄。出版方將賈導在訪談中提到的“電影的口音”這一形象化的比喻作為書名，可謂獨具匠心，也抓住瞭整本書的核心要義，即通過富於問題意識的個人生命史還原、註重聲畫與影像細節的電影文本細讀，與頗具針對性的創作團隊人員點評等，來系統還原賈樟柯作為一位獨立電影藝術電影導演的獨特作者性（電影口音）。無論是白睿文的問，還是賈樟柯的答，都堪稱精彩。也希望海內外的廣大中國電影研究學者，能以本書為起點，繼續推出關於萬瑪才旦、李睿珺、鄭大聖、秦曉宇等第六代之後的新銳中國藝術電影導演的訪談錄或研究專著。
- 奔兔吉爾的評論 在賈樟柯電影自《天註定》正式邁入職業演員常駐的這段新世期，的確非常值得被重新紀錄，因為那正如白睿文所述，期間賈的身份變質，我們急於知道他身上“電影作者、文化產業創業者、人大代表”的多重身份對他電影的影響究竟有多大，於是這本書的適時出現，直接回應瞭人們關於賈樟柯是否背叛自我等諸多疑惑。【42】
- HongAsura的評論 赫然發現居然沒看過賈樟柯的電影。
- 嘉涼的評論 兩位都有旺盛的表達意願，提問好，也談得非常細膩。圍繞著賈樟柯希望保持獨立性、但不接受被邊緣化的自我定位，可以看見他在資源爭取、電影創作、商業操作、行業參與等方面的諸多努力。尤其喜歡他的“不熱切”，以及他極度務實、永不撞南墻的靈活腦袋。
- 川川長流的評論 有點不值…隻是采訪式的對談錄，老賈也沒說出甚新東西，再次重復過去的話而已……奏仄。
- 走走。的評論 記得賈樟柯有句話，深深擊中我，他說：我拍攝的，是那些會被時代刪除的人。從《江湖兒女》愛上賈樟柯。讀這本訪談錄，依舊被賈導的魅力深深折服。江湖兒女，有情有義。
- 阿潔的評論 第六代導演賈樟柯的訪談錄，看瞭能更好地瞭解賈樟柯30年來的電影人生，裡邊有很多賈樟柯精彩的電影理念分享，也有很多電影鏡頭、電影細節解讀。推薦！
- 海邊露伴的評論 ≈賈想花絮×主創指南
- 張慕甄的評論 電影作為一種記憶方式書寫著各自民族的歷史，在這看似宏大的使命背後，這門藝術真正需要的還是每個作者真實而富有洞察力的個人書寫。而對於賈樟柯來說，他從未二十餘年，他的每一部作品，他的每一次前行都讓人記憶深刻，他就是獨一無二的賈樟柯，他的電影美學讓人記憶深刻，深陷其中，無法自拔！
- 獅子想來吃小猴的評論 作為賈樟柯的長期關註者，我看過他絕大多數電影和文字作品，就本書提供的信息量而言，沒太多新東西。但科長的話，我每次見到，總願意讀一讀的，我相信，他仍然有能量給到我們驚喜，就像他在《小武》《三峽好人》裡曾做到的那樣。
- 蘇比的評論 想起瞭大學一部部看賈樟柯的日子，還是要把電影都翻出來回顧一遍
- 斯坦利•趙的評論 可能是相關的資料讀過很多，文中賈科長的回答內容都似曾相識。
- 爬上去下不來的評論 謝謝小克送我書！
- 圖書安利員的評論 書籍2133#其實很多東西在科長的自敘與訪談中都有涉及，但這種對話實錄不乏對談中的靈光一現，即時性裡表現的幽默與自如會令人會心一笑，最受觸動的部分除瞭“電影的口音”，便是，“電影，想拍什麼拍什麼”（不。其實是忠實自己內心最重要我怎麼又在品讀某種意義的宿命論）
- sunnymiracle的評論 賈樟柯談巨大迅疾的時代變遷，在魔幻超現實主義中尋找自己的位置，對真實的執念，古典人際關系的消亡，邊緣人士說故事的權力，尊重自己的生命體驗、把握自己、做自己的主。
- Moondance的評論 科長太幽默瞭～看完書，立刻想看科長的電影