奇跡之年
作者：東來
分類：小說
ISBN：9787020167920
出版時間：2021-4
出版社：人民文學出版社
標簽： 小說 短篇小說 中國當代文學 中國文學 中國 華語文學 奇幻 短篇
內容簡介
我們身處的世界，奇跡未曾來過，還是已然消失？
站在祛魅時代，追溯奇跡消失的那一年
★豆瓣閱讀征文大賽首獎得主，最具潛力的青年小說傢東來《大河深處》後全新力作
★期待已久的文學新聲，不設邊界的寫作 探險，五部作品，五種令人耳目一新的文學風姿
★語言驚艷，主題大膽，糅合古典雅致與現代銳感；跳脫小鎮生活與私人情緒，關於邊緣與出走的故事，探詢與現實格格不入的人如何自處
★奇幻城市的浪漫跳躍、“特異功能”熱潮的回溯、都市死神與犯罪少年，南朝將軍與曇花一現的贛劇名伶……
《奇跡之年》是東來的最新小說作品集。在這部小說集中，東來展現瞭五種令人驚訝又截然有別的文學風姿，再度證明瞭她獨特的文學觀與非凡的寫作實力。《代春日行》清雅流麗，頗具老莊意趣；《奇跡之年》以魔幻寫實，強烈搖撼現實與非現實的界墻；《琥珀》探討生死倫理，驚悚處涼意頓生；《洄流》技法高超，還原悲劇漩渦的形成；中篇《南奔》串聯歷史、回憶、現實三重時空，讓人不知今昔是何年。持重之作《奇跡之年》以兩名男子在沙漠旅館中的長談，鉤沉起八九十年代頗具魔幻色彩的特異功能熱潮，以傳奇般的故事和極富縱深的思考撼動著現實與非現實之間的界墻。
章節介紹
代春日行
奇跡之年
琥珀
洄流
南奔
網盤地址：
書友評論
- 渡邊的評論 東來的第二本書，比《大河深處》走筆更嫻熟，主題也更自由。東來的書寫常著迷於鉤沉冷門的歷史，如造康健園的上海魔術師，90年代的氣功熱，北魏將軍與贛劇古戲，還喜歡刻畫人物中的異類，他們與社會有些脫節，常伴隨出軌出走出格之舉，這些冷歷史和異類人令人新奇，同時也像攪動沉悶日常的偶發事件，讓人意識到“原來還有這種人”“原來會有這種事”，小說的作用之一也在於此，用虛構打入真實中一個楔子，讓現實不是鐵板一塊，“在幻覺中觸及的真實就不真瞭嗎？”重點不是真不真，而是你願不願意信，哪怕是再微小的奇跡。
- 某四的評論 【2021046】雖然《大河深處》尚未讀過，可還是挺難相信這才是作者的第二本書的。目光是新的，可是有一種側身穿梭於時空裂縫拾掇幹凈過不少犄角旮旯的老練與圓熟，見過沒見過的都耍得靈——《奇跡之年》這篇就很典型啊，寫到八十年代氣功熱，那筆觸頗有些大說謊傢的氣派，兜得住底沉得住氣，時代的霧靄個體的霜華，虛實相濟——這樣年輕的作者，有能力，創作狀態又這麼理想，唉，實話講頗令人嫉妒。
- 王語咒的評論 每一篇都看過瞭，東來的作品冷靜而克制，內容開闊且細節豐沛，在這個小說集裡，她將觸角探向社會與人心的不同面向。我讀她的每篇作品都感覺作者就活在裡頭，這種作者的“在場感”，讓人覺得特別真切。我想文學意義上的“真切”是一本小說集最好的底色。
- birds的評論 逐漸成熟的作者，除《洄流》外全書氣質更統一，而取材受縛於現實的這類跟前作中的幾篇一樣，任生花妙筆也始終有新意平平之感，也許以後的創作當考慮摒棄。《琥珀》一段寫到年輕人的經驗困境，或此作者的書寫才瞄向“死”一樣的新鮮事物，重構一座城市、辨識個體與社會奇跡消失的時間點……《南奔》想到《刺殺小說傢》，但更通俗落地。故事中的人物曾為愛慕的名角寫瞭一部耗盡心神的劇本，收集時代廢棄的戲臺，這幾個短篇也像作者滿腔熱愛搭的一座座戲臺，撿拾我們視而不見之物，紮實也精彩。
- 小臭山的評論 我覺得太吃力瞭，完全是設定拖著語言在走，這樣的語言並不是樸素的，而是滯緩，不能處理的地方全部都用強加進去的細節拼湊，尤其是雙線歷史故事的寫法並沒有任何新意，呆板且暴露瞭作者的全部問題：作者根本不知道自己該寫什麼，沒有找到對的感覺。如果上一本還算是打磨得工整，這本太浮躁瞭。
- 無人售票的評論 事件歸檔成史，人的行跡才講來時之路，而有瞭來路和去途，人才在穿梭的時間中獲取瞭值得書寫的價值。《奇跡之年》寫過去與現在的重疊，寫人和人之間的綿密聯系，過去與現在為縱向，人與人之間在命運中的摩肩接踵為橫向。由此構成瞭一個網絡。
- 別的樹的評論 之前讀過《大河深處》，有喜歡的地方（敘事有魅力），也有遺憾的地方（故事不夠完整）。這次讀《奇跡之年》，本期待看到進步，彌補遺憾，沒想到自己還是太過窄視，太缺乏想象力——壓根沒有我所謂的那種進步，因為無從比較，也無所謂超越，畢竟《奇》跟《大》根本不是一類作品，但也因此收獲瞭許多驚喜，看到瞭一番許久未見的新風景。五篇小說，各有精彩，取材角度非常人所能想象，東來自詡為“邊角料愛好者”，這自然是自謙的說法，對於這些大眾易忽視的素材的挖掘與詮釋，正好反映瞭她作為寫作者的天賦與慧眼。在小說同質化大勢愈演愈烈的今日，她的這雙眼，這支筆反倒顯得彌足珍貴。五篇小說，各有精彩：《代春日行》《奇跡之年》《琥珀》談的都是模棱兩可之美，《洄遊》談的是命運之輕，而《南奔》則是融歷史與現實，真實與虛構為一體的人性談。
- 遠子的評論 不太喜歡《代春日行》和《南奔》（雖然這篇寫得很成熟，但我對這類王小波式以平行蒙太奇的手法在古今之間穿梭的故事向來提不起興趣，在我的偏見裡，這種寫法既消解瞭過去，也沖淡瞭現在），但《奇跡之年》《琥珀》和《洄流》這三篇超出我的預期，裡面有那種罕見而健全的現實感。也許因為現實已經以一種壓倒性的優勢侵入瞭想象空間，當一個敏感的作者嘗試再現周圍的空氣時，許多細節便有瞭豐富的象征意味（如《洄流》裡“學校宣傳欄裡換上一張《環球時報》後便再也沒有替換過”一處）。我相信更適合表現這個時代的文學路徑，是從現實走向超現實，而不是相反。最喜歡《奇跡之年》這篇，兼具耐心（資料收集與整理）與野心（提煉出一個時代的隱喻）。期待新作。
- 黑傘的評論 年輕豆瓣作者的作品。平心而論，每個故事都是不錯的，但嫩還是嫩瞭些，比如對“奇跡”的理解。“奇跡”在這個集子裡被表現為“例外”，“傳奇”，“邊緣”，“遊離”，但其實“奇跡”在文學作品的表現中還有一個特別重要的維度，那就是它的必然性。不能把它理解成為一種“獵奇”，或者隻是“與眾不同”。奇跡高於人的理性所能掌控的那個區域，但理性不見得就和“奇跡”沒有關系。它在理性之上，以一切邏輯的終點為起點。這也是一個需要表現出來的東西，講任何故事，最終指向的是這個故事本身夠不到的地方。不過作為九零後作傢，還是可以慢慢磨練。
- 乙左左的評論 前四篇中，去年和前年已讀過三篇，題材豐富。被這本集子最後一篇《南奔》驚艷瞭，非常喜歡，無論結構還是語言都很漂亮，歷史、戲曲以及人生，在過去與現在之間穿梭，小說中的人物行為與遭遇都有著呼應，事實上命運的部分在開頭便已定下瞭，“南奔”是抗爭與掙脫。這篇完全可獨立成冊，精致。
- 海上的卡婦卡的評論 這是東來的第二本短篇小說集，感覺她對文字的運用更加純熟，閱讀起來時，隻覺書中的詞句自然生長，情節鋪排就像在植株上長出枝葉，開出花朵，然後結出果實。就像她在其中一個短篇《琥珀》的開頭寫的：語言會像河上流舟，載到哪裡算哪裡。
- 歡樂分裂的評論 沿襲前作語言風格，覆有朦朧的光，淺淺的灰，些微隱含的靜水流深。《代 春日行》：在一座並不存在的城市裡做一場關於妄念的夢，一個人的城市應由自己的記憶來構建。《奇跡之年》：世界逐漸壁壘清晰，末日不會遽然發生，但緩慢深層的腐敗的確在滋生——“世界沒有毀滅，隻是加速瞭，如我奔向中年。”那些脆弱珍貴的感受力與直覺在消失，那些因失去實用功能的古老世代終將滅絕。《琥珀》《洄流》：被死神觸碰過的人，從此都擁有瞭免疫的鈍感。《南奔》：三重時空，呼應《奇跡之年》中對逝去事物投以的流連眼光，正出於同種緬懷之情，兩代人在尋找古戲臺的過程中，目睹戲臺衰朽與傾頹的勢在必然，它曾是容納歷史幽微情緒的空間，是殘骸碎片化為日常事件的幻夢之地，一座“泯於煙塵的幻夢棺柩”不僅讓兩代人先後“錯付熱情”，也跨越時空的讖語。
- 普照的評論 推薦從末一篇《南奔》讀起（喜愛度排序：《南奔》《琥珀》《洄流》《奇跡之年》《代春日行》）。《南奔》拼嵌、交融古今兩段故事，作為語言的土壤也同樣豐沃，這個融合瞭戲本文言、白話小說、現代小說的語言體系，調性和濃度剛剛好：讓我既不時留意到修辭的內蘊風格，但也仍牢牢被敘事本身牽拉住心神。在流竄的寒風中讀畢末五十頁，內外寒氣交攻，寒涼感和幻世浮生之嘆一並浮上心頭，氤氳久久不散：生命中有瞭一個屬於《南奔》的至魅時刻。
- 曉林子悅的評論 開啟遺忘荒原的記憶裝置。《春日行》《奇跡之年》的思辨色彩，超脫瞭對日常經驗的處理，指向敘事對於記憶的締造。《南奔》的敘事技巧表明，作者讓文字的媒介性參與瞭塑造記憶的永生的工作。作為整部小說核心的戲劇《南奔》，實際上是對社會記憶的主動改寫。有多少社會記憶得到流播，成為大眾的主觀印象，並不一定取決於它們是怎樣的，而是取決於它們是怎樣被描述的。五篇都涉及“記憶”的主題書寫。東來運用小說敘事手法的高度靈活性，把對記憶的思考融入瞭對產生記憶方式諸條件的多種描述。
- 種瓜得瓜的評論 確實不需要前言或者後記，小說本身有足夠的說服力。個人比較喜歡《洄流》，九零後的寫作者敢於觸碰當下的敏感題材，並且有深入，這在同齡作者中可稱難得。作者在語言上是下瞭工夫的，節奏感好，她的紮實應該是建立在大量的案頭準備上的。本該七零後才會比較熟悉的題材，她可以駕馭得看不出什麼破綻。至少，不是她本人的經歷如此豐富，也是她展現出瞭一個小說傢應該具備的豐富。還是堅持不打分，但是我推薦，小說是好看的，質量也是高的。
- Ateh的評論 東來走在十字路口，魔鬼問她要才華還是美貌，她把魔鬼幹掉瞭，說兩樣都要。
- 影隨茵動的評論 第一次讀東來，意外的成熟，有很好的故事感和文字感。「琥珀」和「奇跡之年」用題材撐起瞭氛圍、「南奔」足夠的圓潤、「代春日行」和「洄流」稍顯稚嫩，總缺瞭那麼一點點回甘。但是整體上是好讀的，有非常嫻熟的技巧和對故事的駕馭性。降低文學濃度，是很優秀的故事。
- 一百頁書lucky的評論 2021/026
- 張震老婆（V）的評論 《琥珀》刺痛瞭我。
- Célès總舵主的評論 “世界末日，並不是指你所見到的這個世界一瞬間消亡。好比蘋果爛，不是從表面爛掉的，是從心裡，等到爛到表面，內裡已經化成一團苦泥，要到那時候你們才看得到末日的景象，不過敏感一點的人，早已聞到瞭腐爛的味道。那一天，你肯定以為什麼變化都沒有，一切照舊，說不定你還跑去電影院裡看那部《2012》看大地震怒毀人類，黃石公園和海底火山起噴濺巖漿，大洪水把城市卷走…電影院走出來，感慨活著真好。可是，就在你們看電影的時，這個世界的一條支線消失瞭——神秘消失瞭，巫術消失瞭，能量消失瞭，奇跡消失瞭。其實在那天之前，它已經衰微很久瞭，但那天，是徹徹底底消失瞭。”
正文完